疫情之下，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)能斷崖后的技術(shù)自救手冊(cè)

現(xiàn)在已經(jīng)入春，但在疫情之下，影視娛樂(lè)業(yè)的寒冬卻更加凜冽。

一則《關(guān)于新冠疫情期間停止影視劇拍攝工作》的通知，讓原本焦慮的影視制片行業(yè)更添陰霾。去年年底，多家影視劇行業(yè)巨頭已經(jīng)陷入虧損狀態(tài)，而春節(jié)檔電影在線下院線幾乎顆粒無(wú)收。同時(shí)，全國(guó)多家演出劇院也都貼出演出取消或延期至下半年的通告。可以預(yù)見(jiàn)，伴隨著在一季度新冠疫情防控工作的持續(xù)，影視劇、綜藝拍攝錄制，乃至線下演出很可能將在今年一季度處在完全停擺狀態(tài)。

拍攝停工將直接導(dǎo)致今年娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)能大大降低，而線下演出和娛樂(lè)活動(dòng)的停工也讓無(wú)論是一線演員還是普通的演藝工作者的收入銳減。由于疫情已經(jīng)在全球擴(kuò)散，未來(lái)一段時(shí)間，國(guó)際演藝人員包括音樂(lè)戲劇等演出人員都很難來(lái)到國(guó)內(nèi)。這一“不可抗力”對(duì)于傳統(tǒng)文娛產(chǎn)業(yè)的整條生產(chǎn)鏈和演藝演出市場(chǎng)將是一次非常嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

影視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)如何自救?如何在無(wú)工可開(kāi)的煎熬中尋找新的產(chǎn)業(yè)機(jī)遇?可以說(shuō)，每一次危機(jī)的到來(lái)，都是成就新的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的契機(jī)，如1929年的美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條直接刺激了電影產(chǎn)業(yè)和好萊塢的繁榮。危機(jī)是產(chǎn)業(yè)升級(jí)的外部契機(jī)，而技術(shù)創(chuàng)新才是產(chǎn)業(yè)升級(jí)的真正動(dòng)力。影視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)在此次疫情中遭遇到的是生產(chǎn)中斷的致命危機(jī)。但伴隨5G、AI以及數(shù)字生成技術(shù)的成熟，新的娛樂(lè)內(nèi)容的生產(chǎn)方式已層出不窮。

我們以此契機(jī)來(lái)盤(pán)點(diǎn)下我們手里新的技術(shù)牌，可以用哪些創(chuàng)新手法打出幾把影視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的好牌。

打破娛樂(lè)產(chǎn)能瓶頸：打一手AI生成音視頻內(nèi)容的“春天”

隨著疫情的加劇，線下內(nèi)容產(chǎn)能的中斷對(duì)影視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)致命打擊。音視頻拍攝有天然的聚集特性，即使一臺(tái)只有兩三人參與的訪談綜藝，在現(xiàn)場(chǎng)都有可能需要近十個(gè)一起參與拍攝。那么，現(xiàn)階段，是否有較為成熟的AI及數(shù)字技術(shù)，可以幫助影視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)快速恢復(fù)生產(chǎn)呢?

于是我們要解決的一個(gè)問(wèn)題就是，在不需要真人拍攝的前提下，獲取真人影像。其實(shí)從去年頻出的“換臉”視頻來(lái)看，利用GANs算法生成與真人無(wú)異的視頻內(nèi)容已經(jīng)不再是什么難事。

以新聞播報(bào)為例，傳統(tǒng)的新聞資訊多以文字形式呈現(xiàn)。而利用人工智能技術(shù)，文字性的新聞可以高效率轉(zhuǎn)化為虛擬的AI主播的音視頻播報(bào)。通過(guò)圖像表情學(xué)習(xí)、聲音習(xí)慣學(xué)習(xí)及邏輯思維等層面的擬人化訓(xùn)練，可以惟妙惟肖地創(chuàng)造出知名主播的AI分身，可以通過(guò)手機(jī)和電視屏幕為人們進(jìn)行實(shí)時(shí)的新聞播報(bào)。

去年2月，搜狗與新華社聯(lián)合發(fā)布站立式AI虛擬主播，其表情生成、自然肢體動(dòng)作和嘴唇動(dòng)作更加逼真形象。而在此之前，已經(jīng)有2位AI合成主播在新華社平臺(tái)累積產(chǎn)生3400多條、10000分鐘的新聞報(bào)道。隨著“搜狗分身”技術(shù)能力的提高，其AI合成主播的定制周期已經(jīng)大幅縮短，合成效果和穩(wěn)定性也有顯著提高，可以實(shí)現(xiàn)持續(xù)復(fù)制不同類(lèi)型AI主播的能力。

憑借這一AI生成技術(shù)，通過(guò)文本快速生成音視頻的能力，影視制作公司可以基于拍攝計(jì)劃，讓演員按照劇本要求在線提交基本聲音、視頻素材，后期就交給后期團(tuán)隊(duì)生成虛擬的演員形象，完成在劇中的表演，大大節(jié)省線下拍攝、制作費(fèi)用。而眾多媒體、自媒體等娛樂(lè)內(nèi)容生產(chǎn)也可以借助這一技術(shù)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)能高效提升。無(wú)論是搞笑段子、游戲解說(shuō)、影視劇解說(shuō)，還是知識(shí)科普，都可以將文本輸入到定制化的虛擬主播中，產(chǎn)出更加專(zhuān)業(yè)的音視頻節(jié)目。

雖然目前AI影音生成大多還僅僅應(yīng)用在形式較為簡(jiǎn)單的影音內(nèi)容上，但隨著相關(guān)技術(shù)不斷進(jìn)化，我們可以有更廣闊的想象空間。

在剛剛過(guò)去的CES展上，三星高調(diào)推出了新的“數(shù)字虛擬人Neon”項(xiàng)目。從官方傳出視頻來(lái)看，屏幕上的虛擬人所展現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)、語(yǔ)言、動(dòng)作以及表情都與所模仿的真人對(duì)象無(wú)異，尤其是眼神以及唇部的細(xì)節(jié)，都難以讓人察覺(jué)是計(jì)算機(jī)合成的。而且經(jīng)過(guò)行為神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)對(duì)于真人形象的學(xué)習(xí)，Neon的虛擬人可以生成全新的表情、動(dòng)作甚至對(duì)話，也因此更具真實(shí)感。

與此類(lèi)似，國(guó)內(nèi)眾多科技廠商也已經(jīng)進(jìn)行了落地的商業(yè)實(shí)踐。以國(guó)內(nèi)一家超寫(xiě)實(shí)“數(shù)字虛擬人”開(kāi)發(fā)公司原力動(dòng)畫(huà)為例。他們開(kāi)發(fā)的系統(tǒng)可以不用使用真人，直接通過(guò)計(jì)算機(jī)生成逼近人類(lèi)、難以分辨真?zhèn)蔚难輪T。

具體來(lái)說(shuō)，制作這些虛擬人物數(shù)字影像需要按照人體力學(xué)、生物學(xué)原力，搭建整套模擬系統(tǒng)，包括最新的面部肌肉系統(tǒng)、全身肌肉系統(tǒng)、表演捕捉系統(tǒng)、以及面部動(dòng)畫(huà)自動(dòng)識(shí)別系統(tǒng)等。以身體系統(tǒng)為例，他們要把身體運(yùn)動(dòng)過(guò)程的實(shí)現(xiàn)分為五個(gè)階段：骨骼動(dòng)畫(huà)，肌肉解算，筋膜解算，脂肪解算和皮膚解算(及皮膚與表情合并)，通過(guò)連環(huán)反應(yīng)，來(lái)“還原”真實(shí)肌肉的擠壓拉伸、滑動(dòng)和抖動(dòng)效果。其次是3D 實(shí)時(shí)表情訓(xùn)練系統(tǒng)。這一系統(tǒng)可以將動(dòng)力學(xué)解算生成的肌肉數(shù)據(jù)，和人類(lèi) 3D 圖像工程師手工雕刻的數(shù)據(jù)或掃描數(shù)據(jù)導(dǎo)入“表情控制器”，高效產(chǎn)出表情動(dòng)作。

在這樣的模擬系統(tǒng)之下，虛擬人的表情、動(dòng)作都將無(wú)限接近真人。隨著AI的機(jī)器學(xué)習(xí)及深度學(xué)習(xí)的引入，這些虛擬人物制作效率得到快速提高，商業(yè)化的可能性也將大大增強(qiáng)。雖然人造的虛擬人在表演時(shí)還不能達(dá)到真人的自然程度，但他們可以一定程度上填補(bǔ)一些非重要角色的空白，改變影音內(nèi)容生產(chǎn)的人員聚集屬性?；蛟S我們可以展望，未來(lái)錄制一支MV時(shí)，伴舞人員可以在后期通過(guò)虛擬人合成;在拍攝電影時(shí)，繁華街道和擁擠人群也都可以在后期加工。

憑借AI自動(dòng)生成音視頻技術(shù)能力，只要有優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作能力，任何一個(gè)平臺(tái)都能打出一手贏得未來(lái)的“春天”牌。

現(xiàn)實(shí)照進(jìn)虛擬：AI知識(shí)圖譜+粉絲經(jīng)濟(jì)的“王炸組合”

疫情之下，拍攝停擺、演員停工，這對(duì)于影視制作公司和演員經(jīng)紀(jì)公司來(lái)說(shuō)都是一個(gè)雙輸?shù)木置?。難道此局無(wú)解么?

非也。只要另辟蹊徑，影視制作公司和經(jīng)紀(jì)公司也能找到新的變現(xiàn)途徑。

縱觀當(dāng)前粉絲經(jīng)濟(jì)，“萬(wàn)物皆可飯圈化”的趨勢(shì)越來(lái)越明顯。除去流量明星外，動(dòng)物園里的熊貓、動(dòng)漫人物甚至小說(shuō)里的人物都能擁有自己的“粉圈”，擁有一批為其打榜、應(yīng)援、反黑的粉絲。如此看來(lái)，粉絲所消費(fèi)的不僅僅是“藝人”的作品，更多的是所粉對(duì)象的“人設(shè)”。

這種人設(shè)并非沒(méi)有商品化的可能。在去年曾有一款記賬軟件風(fēng)靡一時(shí)，其特點(diǎn)就是將聊天機(jī)器人與記賬功能結(jié)合，用戶(hù)可以將聊天機(jī)器人設(shè)定為自己的偶像，在記賬過(guò)程中，聊天機(jī)器人就會(huì)以該位藝人的“口氣”與用戶(hù)進(jìn)行簡(jiǎn)單交流。這種和偶像“聊天”的模式，為這款軟件帶來(lái)了飛快的流量增長(zhǎng)。

在NLP技術(shù)的支持下，聊天機(jī)器人可以通過(guò)對(duì)偶像社交媒體內(nèi)容的學(xué)習(xí)，達(dá)到對(duì)于其語(yǔ)氣、語(yǔ)言習(xí)慣等等惟妙惟肖的模仿。而通過(guò)知識(shí)圖譜對(duì)于實(shí)體概念加以定義的能力，可以讓聊天機(jī)器人在對(duì)話時(shí)更好地體現(xiàn)出個(gè)性——偶像的社交關(guān)系、日常喜好、習(xí)慣等等。這些細(xì)節(jié)的補(bǔ)充都可以增添交互的真實(shí)感。

或許借助與智能音箱(屏)的硬件廠商合作，以及與智能助手、智能客服等等對(duì)話式軟件的合作，藝人的個(gè)人IP可以與軟硬件相結(jié)合，成為一種可以與粉絲交互、陪伴粉絲的新產(chǎn)品。同時(shí)，還可以通過(guò)動(dòng)態(tài)知識(shí)圖譜，建立虛擬偶像與用戶(hù)的獨(dú)特的共通記憶知識(shí)系統(tǒng)，增加其中的“養(yǎng)成感”。

或許在當(dāng)下文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)容產(chǎn)出困難的時(shí)刻，經(jīng)紀(jì)公司開(kāi)放授權(quán)，與智能音箱廠商合作推出某藝人IP的“個(gè)性包”、“語(yǔ)音包”，不僅能夠在變現(xiàn)上收益，還能推動(dòng)用戶(hù)與智能硬件進(jìn)行語(yǔ)音交互的熱情。

憑借AI技術(shù)的持續(xù)演進(jìn)，國(guó)內(nèi)影視、經(jīng)紀(jì)公司也可能打出一手“AI技術(shù)+粉絲生態(tài)”的王炸組合。

綜藝演出突破時(shí)空：5G分布式錄制打出“同花順”

目前，受此次疫情危機(jī)影響，全國(guó)多家綜藝節(jié)目和演出不得不延期甚至取消。臺(tái)上表演、臺(tái)下觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)的線下錄制、演出模式，因此次突如其來(lái)的危機(jī)第一次迎來(lái)變革的現(xiàn)實(shí)需要。

在5G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和AI能力的加持下，分布式實(shí)時(shí)錄制正在走向現(xiàn)實(shí)。眾所周知，5G網(wǎng)絡(luò)的超高速率、超低延時(shí)以及超大數(shù)量的終端聯(lián)網(wǎng)支撐，讓跨地域甚至跨國(guó)的同步直播成為可能。去年12月20日，正值澳門(mén)回歸20周年之際，北京大學(xué)與澳門(mén)科技大學(xué)兩地的學(xué)子借助5G技術(shù)和5G手機(jī)隔空合唱《七子之歌》， 讓相隔2000公里的時(shí)空同步，產(chǎn)生一種技術(shù)美學(xué)和人文情感交織的奇妙體驗(yàn)。在之前，國(guó)內(nèi)運(yùn)營(yíng)商與華為聯(lián)合舉辦的5G多地合奏演唱會(huì)，也成功證明了多地同步完成演出的技術(shù)可行性。

同時(shí)，在2019年央視的《主持人大賽》中，創(chuàng)造性地采用了“專(zhuān)業(yè)+大眾”的評(píng)審制度。而參與在線大眾評(píng)審的評(píng)委則通過(guò)AI臉部生成技術(shù)建立專(zhuān)屬3D虛擬形象。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)大屏幕可以看到每個(gè)形象各異、表情生動(dòng)的虛擬評(píng)委。這一技術(shù)的優(yōu)異表現(xiàn)，可以為眾多棚內(nèi)錄制的綜藝提供極好的解決方案。

盡管沒(méi)有現(xiàn)實(shí)版的5G分布錄制綜藝節(jié)目的案例可以分享。但我們可以模擬一個(gè)疫情環(huán)境下的辯論類(lèi)節(jié)目的錄制。由于疫情影響，評(píng)委和觀眾是不可能到場(chǎng)的，辯手也必須身處家中辯論，那么節(jié)目主持人如何組織這場(chǎng)眾人參與的辯論賽呢?顯然主持人需要一個(gè)攝像頭和兩個(gè)巨大屏幕，一個(gè)屏幕分別顯示幾位評(píng)委和選手的直播鏡頭，另一個(gè)顯示虛擬觀眾的頭像和打分?jǐn)?shù)據(jù)。而其他人則只需要一個(gè)攝像頭和一個(gè)電視屏幕。借助5G直播和主持人對(duì)辯論流程的語(yǔ)音控制，所有人即可同步完成線上的辯論甚至開(kāi)杠PK。

相信在腦補(bǔ)這個(gè)綜藝節(jié)目錄制的你一定會(huì)覺(jué)得畫(huà)面略顯滑稽。但在如此苛刻條件下，這一實(shí)時(shí)分布式的直播錄制已然是可行的方案。如果伴隨著全息投影技術(shù)的成熟，我們與隔空千里的人面對(duì)面交談、辯論就會(huì)更加自然。身在家中坐，憑借5G與AI加持，將為你打出一把“神行千里”的同花順。

從歷史上看，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)和娛樂(lè)游戲都是前沿技術(shù)的最早使用者。前者意味著文明的自我破壞，而后者則是文明的創(chuàng)造。這次的疫情之戰(zhàn)也是我們當(dāng)下共同應(yīng)對(duì)的艱難考驗(yàn)，但對(duì)于各行業(yè)，特別是本文論及的影視娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，同樣也是一次技術(shù)破局、產(chǎn)業(yè)革新的絕佳契機(jī)。當(dāng)然，機(jī)會(huì)總是屬于少數(shù)先行者的。